唐代經(jīng)濟繁榮,文化發(fā)展,進入開放型社會,學習和借鑒域外優(yōu)秀文化,在玉雕上也體現(xiàn)了典型的異域風情。玉雕以片雕和圓雕為主,圓雕技法前期多為寫實,且留有魏晉石刻民間泥塑的遺風,并結合當時的繪畫線描手法,強調動物肌肉感、玉質感、遠視感,在動物的邊緣飾細陰線,但絕不影響整體的肌肉感與目測效果。尾部多為曲線“云尾”,伴有漢代常用的動物尾“竹節(jié)紋”的退化現(xiàn)象,更強調動物“爪”、“蹄”寫實,且個頭碩大,玉質極佳,多數(shù)雕動物爬、臥姿態(tài)多。如駱駝等。
平面雕刻的技法大致有兩種:一種是剔地碾琢,細部加陰線刻紋;一種是陰刻,陰有寬有細,寬的深,可表示枝葉的疊壓;細的淺,如花蕾、花蕊。紋飾雕刻主要是陰線刻與淺浮雕兩種。陰線刻的特點是用極薄的小圓砣(勾砣)來勾勒,細勁繁密,直線與曲并存。 唐代玉器中飛天是佛教中的人物,玉飛天在為玉器紋飾開拓了一個新的領域。玉飛天佩玉為鏤雕的較厚玉片,呈半立體形狀。臉較胖、較豐腴,鼻、同凸眼為細長形。 粗陰線的出現(xiàn),來源于因為長年戰(zhàn)亂而玉雕技術落后的魏、晉南北朝,而此時沿襲了漢代的風格,卻遜于漢代。因而可推斷出此時粗陰線是東漢游絲紋的變種,由于技術落后,精細的游絲紋蛻化為粗陰線紋,它落腳深,中間粗直,收砣尖細,線紋走向非常明顯,而此時紋飾卻成了盛唐玉器的母題主線。 玉帶钅夸的碾琢方法是平地起凹,剔地砣出輪闊,使帶钅夸表面成為“池面”,面上是平的,而紋飾卻有起的效果,一在所雕造型上用勾砣勾勒出造型。如虎形帶板,其裝飾手法可謂是別具匠心。常見的人、花卉紋外緣都帶粗旋紋邊框,框內(nèi)地子內(nèi)凹,在內(nèi)凹的地子上用浮突及陰線描繪出人紋、花紋、禽鳥紋等圖案,這種砣磨出的紋飾引人注目,具立體浮突效果,使玉雕主題更加突出。 平行陰線紋和網(wǎng)狀線陰線紋既有漢魏傳統(tǒng),又受西域文化影響,給人以耳目一新的感覺?;ㄈ~型紋是唐代最典型的紋飾,大花大葉,葉片上常有較細的陰線刻。如綬帶鳥平行陰線多用于衣紋、發(fā)絲、花葉、羽等;網(wǎng)狀陰線紋多用于花蕾、動物的鱗衣等。唐代以前極少有植物紋,花朵紋和花鳥紋的出現(xiàn)反映出大唐盛世人與自然渾然統(tǒng)一的審美情趣。 玉器在圖案上不但廣泛采用花卉紋,與花卉紋同時流行的還有如意云紋,常飾于人體、花鳥圖案。唐代胡人造像面部多為深目大鼻、卷發(fā),是受外來文化影響,具有異國風情。云紋在唐代幾乎全變成了卷紋,動物尾部為“云尾”,此時玉器注重線條的運用,用陰刻細線進行構圖,線條圓潤、流暢,飛動如生,柔中帶剛,宛如繪畫。--唐玉的異域風情 (責任編輯:老山玉器) |