 1、新石器時代的紋飾 新石器時代的一些古玉，已有精細(xì)的到線，也有淺浮雕，亦即減地凸雕。這些紋飾中不少是用凸起的線條組成，轉(zhuǎn)折自如層次不同。比如龍山文化的變形獸面紋、紅山文化玉龍?zhí)ィǖ匦蝿t的刻紋、良語文化的神祖獸面紋，就是典型的例子。良渚文化的玉璧，大多數(shù)是光素，但制作者已懂得靈活掌握幾何學(xué)的同心圓原理。又像玉瓊，外祀內(nèi)圓，四邊飾以細(xì)致的紋飾，結(jié)構(gòu)順為復(fù)雜。有些玉珍、玉玦等更穿孔佩帶。 龍山文化和良渚文化玉器的紋飾中，主要是陰刻直線，既深且粗，猶如凹拗，底部較上祀為寬闊。另有一些用硬金剛石之類劃出的陰刻線，曲而且甚細(xì)。 紅山文兒的玉龍則有陰刻直線網(wǎng)紋，配合簡練而勁健的形制，器形曲線萬為流暢不過，較少用線雕。比如紅山文化的正取邊緣磨翊，中心表面磨得凹下（俗稱“打洼”）。壓地隱處的邊棱打磨模糊，使人不覺得有明顯的雕琢痕跡。有些要靠”手感”或光照才易發(fā)現(xiàn)。 新石器時代玉器中有一些制作技術(shù)非常熟練有些斜面棱線皆觸之有感，但視之卻不見，甚為樸拙。良給文化中更有半圓雕和透雕而且從一些玉璧上的開鋸痕?？梢娔菚r已用細(xì)線加硬砂研磨來開片了。  2、商代玉器的紋飾 中國商代一些人形或人面紋古玉皆值得珍藏。我們從各方面研究（包括考古學(xué)），便可發(fā)現(xiàn)商代玉器有不少人物形象。傳世器中更多人面紋玉片、玉雕人像甚至有整身圓雕的玉人。像著名的商代晚期殷墟婦好墓中，曾發(fā)掘了米多件。婦好是殷玉武丁的三個法定配偶之一，地位顯赫，掌有實儀參與政治，可說是晚商的”女強人”。 商代玉器中，又有廢抓人首的形制。鷹是那時的圖騰，是商代氏族和祖先的標(biāo)志，亦是在古代人祭制度所產(chǎn)生的特有形制。在鑒別商代的古玉時，我們可以發(fā)覺不少人彩玉器或人面效玉片的圖像與其他動物紋飾一樣，比較上夸張其輪廓與動態(tài)。 人眼和獸眼一樣，為雙繪線，瞳孔突出，為商玉中著名的“臣”字眼，耳部的卷渦則為圓角或方角，發(fā)作平行線，鼻潤上卷似云頭紋。商玉紋飾的曲度與卷頭并不統(tǒng)一轉(zhuǎn)折較祀硬后仿者皆忽略了這些特點。 若非人形而是背形的玉器除了“臣”字眼之外，有些眼部是雙陰線圓形，或者近似平行四邊形。玉獸的頂部大都有一個擔(dān)，好比磨菇。至于片狀玉器，具有一大特點是后仿者所沒有的，就是帶有雙重齒牙，多為方形，牙上有小凸齒，接連排列，乃作為邊緣部位的裝飾。  3、周代玉器的紋飾 總體來說，周代民間玉器的紋飾與商代大大不同，不少是用雙明線勾撤法，多弧線，但欠剛勁而且勾撤的坡度頗大。西周中期的紋飾灣化轉(zhuǎn)變例如有雙鉤垂直陰線；有些不再是兩側(cè)壓地，而是一側(cè)壓地，另一側(cè)維持為陰線。在鑒別西周玉器時應(yīng)細(xì)察這些紋飾上的細(xì)部變兒，可減少機會為近仿者所周。 西周的民間玉器，每每賦予人層次感，沒有以前板狀體玉器的紋飾那樣平面化。另一特色是在直溝外側(cè)有整排的細(xì)陰線，表面與外面磨光，使反光度各異故使人有瑩潤之感，特別是曲線具有韻律，與商代強直古拙的韻味有別。 東周和西周玉器上所見的紋飾大約有三十多種，主要是寫實的紋飾，由單個紋飾構(gòu)成完整花紋乃由器物本身造型所決定。其中以長尾鳥紋、魚紋、蟬紋較多見。另外有裝飾性的紋飾不受器形局限，可以隨意為之，像云紋、皤虺紋和雷紋等。  4、秦、漢玉器的紋飾 秦及兩漢早期，許多玉器的紋飾延續(xù)了戰(zhàn)國玉器的紋飾風(fēng)格。西漢晚期玉器風(fēng)格出現(xiàn)了變化。東漢時期動物紋樣、云水紋樣有了較特殊的使用。常見的漢代玉器飾紋有下列幾種。 （1）谷紋：谷紋在戰(zhàn)國玉器上已大量使用。漢代沿用了戰(zhàn)國玉器的這一紋飾，使用中又可分為三種不同的情況：①臥蠶類谷紋。戰(zhàn)國作品上的谷紋谷粒較小，排列緊密，谷粒頂部較尖。漢代谷紋中出現(xiàn)了谷粒較大，排列略松，起凸很淺，谷粒上部較渾圓的裝飾方法。②乳了類谷粒。為凸起的圓形顆粒。戰(zhàn)國玉器上乳丁類谷粒紋使用較少，多見于楚文化玉器，谷粒一般較小。漢乳丁紋玉器較多地出現(xiàn)，一些玉器上使用了大乳丁紋。另外，自秦代玉器上就出現(xiàn)凸起較矮、輪廓模糊的小乳丁紋，這類紋飾在一些漢代玉璧、玉珍上經(jīng)常出現(xiàn)。③帶有陰線構(gòu)連的谷紋。漢代玉器上谷紋間的鉤連陰線有多種形式，丁字形鉤連、折角形鉤連是兩種最常用的連線方法。 （2）蒲紋：漢代玉器上蒲紋的用法同戰(zhàn)國玉器類似。大致也可分為二類。一類為細(xì)密的蒲紋，用較深的陰刻平行線，夾角呈60oC分三組交叉排列，在線條及交叉點之間留出六角形的空白，空白處較高，似凸起的谷粒，但頂部留出一個小平面。另一類為較疏朗的蒲紋，線條的組織方式與上一類相同，但陰線淺而寬線條間的空白處凸起不甚明顯。 （3）柿蒂紋：形似柿蒂，分為多瓣，每一瓣的主體呈橫向的橢圓形，前部尖凸，似蒂而有變化。這類飾紋多呈環(huán)形裝飾，常見于劍首、柱形杯的杯足或其他圓周式裝飾的玉器部位。漢代柿蒂的花瓣略寬厚，以五瓣、六瓣為多，偶見四瓣，一般都為較淺的凸起，飾于玉器凸起或為弧面下凹的部位。 （4）云紋：人們常祀戰(zhàn)國及漢代玉器上的某些二祀排列或四祀排列的裝飾圖案列為云紋類。實際上自古以來人們對這類圖案有各種不同的稱謂，這些稱謂依據(jù)并不充分，也不能形象地表明紋飾的形狀。常見的漢代云紋類紋飾大致有以下幾種：①鉤云紋。形似在兩個小的半圓環(huán)間以弧線相連，有些圖案以陰線構(gòu)成，有些則以凸凹結(jié)合的方式構(gòu)成。②云雷紋、云矩紋。所謂云雷紋是以直線折成近似“回”字狀的多層祀形圖案排列而成的裝飾紋。云矩紋是不完全封閉的長祀形狀圖案排列組成。③云水紋。是一種連弧狀或波狀的圖案組合。呈凸凹狀，似云水流動，或呈云團狀，這類圖案只見于佩飾類玉件上。④三叉云。漢代玉器上有很多三叉形圖案，形狀多為在一個柄狀圖案的端部向前祀及兩側(cè)歧出三個義，兩側(cè)歧出的圖案略向回鉤。有一些圖案出現(xiàn)于其他裝飾圖案中，被稱為三叉云。 （5）渦紋：渦紋的形狀似旋渦、圖案的外周多為一個較大的圓環(huán)，自圓環(huán)向內(nèi)旋出多組派狀旋線，線端又有多種鉤連變化，圓環(huán)的中心又有一些小的圖案。 （6）龍紋：龍紋是漢代玉器中使用較多的紋樣。西漢早期玉器中的一些龍紋同戰(zhàn)國玉器上的一些龍紋類似，如一些玉鎖兩端的龍首，上唇厚大而上卷，整體上近似祀形，環(huán)形墨中心或飾玉龍，其形似國而且唇似刃，為弧形的斧鎖。西漢中期龍紋形狀有了很大的變化，龍紋可以分為三類：①側(cè)面獸身龍紋。這類龍紋類似后來的以閃，龍身或似獸身，或?qū)F身拉長，有些龍的身上飾有鱗片紋。龍尾多似虎尾，長且端部回卷。②龍首紋。可分為正面龍首及側(cè)面龍首，以側(cè)面龍首為多。側(cè)面龍首的唇變?yōu)殚L條狀，上唇上翹或上卷，嘴微張，眼的上祀為額頭，呈商矗狀。有很多龍的額頭端部是向前的尖狀，頭頂有一個角往往為弧狀。正面龍頭主要見于飾有龍紋的玉璧，玉璧上分出內(nèi)外幾層環(huán)形區(qū)，或于外區(qū)飾幾組龍首紋。作品的風(fēng)格與戰(zhàn)國時的作品類似。江蘇揚州老虎墩漢墓出土的一件玉環(huán)，其正面龍首，形似蠅頭，整體似長祀形下唇極長。③鉈身龍紋。龍身地長，或為曲身的玉佩，或為環(huán)狀的玉佩。環(huán)狀的玉佩往往帶有一個龍足，呈后蹬狀。 （7）螭紋：戰(zhàn)國器物中出現(xiàn)了一種頭形似虎頭的動物紋樣。人們認(rèn)為這便是文獻中所謂的岫。這類紋飾在玉器中大量出現(xiàn)，一直延用到清代。漢代玉器中裝飾琮紋的作品非常多，目有鮮明的時代特點。后世的作品裝飾的煙紋，大多是在漢代銅紋的樣式上浪兒而來，整體上相似，局部有很大變化。漢代婚的特點主要表現(xiàn)在頭型、五官、身型、角、足、尾等方面。摘頭的上部橫寬，近似于長祀形或橢圓形。下部為鼻，異型變窄而明顯前凸，呈橫條形、斧袖形、凸樣形、錐形等不同的樣式。耳有幾種：短耳，向兩側(cè)根出。幾式耳，兩耳各呈幾字形。叉式耳，兩耳似雙股叉自頭頂上豎。環(huán)形打洼耳兩耳根部各有一個圓形的洼坑。給限的形狀有幾種：圓球形、陰刻水滴形、陰刻橫線形、陰刻環(huán)形。蝎尾較長，主要有兩式。一為分叉式，或三叉，或兩叉，其中一叉為主叉，較長，另一叉在其旁，尾端曲卷。一為虎尾式，似虎尾粗而長，端部回曲，有些上面飾有繩紋。 （8）鳥紋：多見于接用玉璧或細(xì)陰線刻紋璧。鳥紋可分為頭、翅、尾玉部分。頭部特點為長頸，小頭、鉤嘴、頭頂或有一揭短的鉤形翎，或有一較長的米字形翎。鳥身較長，略細(xì)，翅較小，呈鉤狀，絕無展翅之經(jīng)。鳥尾較長，有一支主于，其上分出鉤卷的儀，尾上無細(xì)部的羽毛刻畫。鳥形多為回首或昂首前視的形狀。 （9）其他裝飾紋樣；漢代玉器上出現(xiàn)的裝飾紋樣多種多樣，常見的還有獸面效、繩紋、網(wǎng)格紋。小的陰線裝飾圖案等。獸面紋多呈淺浮雕狀，在平面上略有凸凹變化，兩屆水平，端部或向上折，呈繩紋狀，具部豎直，嘴不明顯，面部布滿小勾云紋。繩紋用于圖享分界處、動物的眉尾部，有的較細(xì)，似扭絲，有的較粗。網(wǎng)絡(luò)紋的面積較小，多見于組合圖案或獸面圖案的局部點綴。小裝飾圖案有各種樣式，飾于獸身、螭身、鳥身的肌肉活動處。漢代玉器裝飾中較多地使用了細(xì)陰線和大坡面陰線。這兩種陰線在戰(zhàn)國玉器上已較多地使用，漢代玉器上又有了發(fā)展變化。很多地方似接似斷，斷斷續(xù)續(xù)，一些人稱之為“跳刀”線，謂其如釘頭跳躍劃出。大坡面陰線與所謂的漢八刀琢玉法類似。漢代出現(xiàn)了許多加工方法簡練的玉器，如玉豬、玉蟬、玉人、玉帶鉤等，將玉材進行較簡練的切削，便確定器物形狀，再進行簡單的大坡面陰線勾勒，界出局部特點。這兩種陰線的使用，在漢代分區(qū)玉璧的獸面紋加工中最為明顯，這類獸面紋往往是用細(xì)陰線勾出獸面及兩側(cè)龍身，再于獸面的眉、鼻、嘴等處勾幾道深槽  5、唐代玉器的紋飾 唐代器物上的某些花紋非常有特點，一些唐代作品是通過花紋而被人們識別的。 （1）龍紋：是用來表現(xiàn)云朵的花紋，在唐代刻碑、金銀器、玉器上頻繁出現(xiàn)。常見的多為兩類。一類為多齒骨朵云，云頭似為“凸”字形困狀，其后有一條須狀云尾，一類云頭似“品”字形，其后亦帶云尾。前一類云頭邊沿呈波齒狀，后一類云頭邊沿較光滑，云頭中部凸出的部分呈梯形，其上有細(xì)密的陰刻線，唐代某些玉雕動物尾部也呈這種樣式。 （2）云紋：唐代帶有龍紋的玉飾很多，典型作品為上海博物館收藏龍紋玉璧。這類龍型一般頭細(xì)長，上顎長而尖，端部略翹，龍身似鉈身但較短。 有學(xué)者認(rèn)為，唐代龍類花紋多為直身少盤旋，但我們從唐代嵌螺鋼銅鏡（河南陜縣出土，見《中國美術(shù)全集•八》）所嵌龍紋看，唐代盤身龍紋還是運用得很成熟的。 （3）獸面紋：是古代器物上最常見的裝飾紋樣，其結(jié)構(gòu)隨時代、地域不同而略有變化。目前，明確的唐代獸面紋玉器尚未見確定，僅見西安何家村唐代窖藏器物中有一對玉錫，玉揭開口處嵌有相對的金獸面。這對玉錫向我們提供了唐代獸面紋的典型樣式，其獸面形狀介于漢代獸面與宋代仿古獸面樣式之間，整體呈祀形，闊嘴，有排牙，如意形鼻，重眉，眉上有較長的陰線紋。這一獸面紋樣式也可在識別唐代玉雕動物時參考。 （4）花、鳥紋：目前見到的唐代玉器及其他工藝品中，以花烏紋出現(xiàn)為多。齊國太夫人墓出土的作品亦以花鳥紋為多?；ㄈ~紋的種類很多，見有牡丹花、多瓣團花、荷、野菊等多種。一些花瓣呈圓形而內(nèi)凹，一些花瓣邊緣飾短密的細(xì)陰刻線?；ㄈ锏谋硎疽埠苡刑攸c。呈桃狀，或橢圓形飾網(wǎng)絡(luò)紋，或為三角形見飾細(xì)陰線，還有其他多種表現(xiàn)方法。花葉以大尖葉為多，呈相疊的“人”字形排列，葉中心往往有一個錐形梗，邊緣有細(xì)密的短陰線。有些花葉似銀杏葉而緊密排列，有些大花葉尖部呈旋狀。唐代器物上還見有卷草紋裝飾，以西安市曲江池玉記盒為代表。這類卷草紋的每一單元都可分為頭部及尾部，頭部為一大一小兩枚，分卷兩側(cè)，尾呈“S”形，頭部的兩枝間往往還飾有花蕊形裝飾。唐代的鳥紋在前面部分已有介紹，鳥眼呈三角形，小圓環(huán)形、核形等不同形狀，翅寬而短。①翅尖前翹（見齊國太夫人墓出士唬油飾）；②翅尖指向身后（見齊國太夫人墓出土玉梳背），翅上有細(xì)長的陰刻飾線。鳥尾則如同花葉的排列，其上飾有一種燕雀紋，紋飾圖案化很強，正面形，翅上有細(xì)密的陰刻線。根據(jù)陰刻線的特點，一些學(xué)者將其歸類于唐代。 （5）螭紋：螭紋是中國玉器中最常見的動物紋，想象成分非常大，歷代螭紋造型多有變化。 目前唐代遺址中尚未發(fā)現(xiàn)螭紋器物出土，但不能斷定唐代不用螭紋。故宮博物院藏一件螭紋佩，所雕螭附巨眉，眉上有細(xì)密的陰刻線。作品曾被一些學(xué)者鑒為唐代，是否準(zhǔn)確，尚待考古發(fā)掘來印證。唐代織錦中曾出現(xiàn)犀牛圖案?！豆庞窬ⅰ芬粫浻邪子裣Ｒ患煨吞卣髋c唐代織錦犀牛圖案相同，標(biāo)為唐代。  6、宋代玉器的紋飾 宋代玉器上的許多裝飾紋樣，具有明顯的時代特征，其中有一些紋飾特征還影響到元、明以至清代，因此了解這些紋飾及其使用，對研究、識別宋代玉器是非常必要的。 （1）云紋：宋代玉器、銅器上的云紋很多，《三禮圖》中也有圖示，大致有以下幾種：三峽云。分為云頭，云尾兩部分，云頭部分有三朵小卷云，兩朵在下卷向兩側(cè)，另一朵在兩朵的交連處，云尾如飄拂狀，端部極尖，尾的中部有一道縱向中線，單歧云，分為云頭，云尾兩部分，云頭近似梅瓣形，向右側(cè)卷，云尾短而尖，如飄拂狀。雙歧云。云頭部分分叉，卷向兩側(cè)，短尖尾，飄拂狀。靈芝云，這種云紋近似于宋元時期靈芝的雕法，近似長祀形，兩端內(nèi)卷，中部四下。 （2）魚紋：魚紋的特征在“魚式佩”中已大致寫出，主要表現(xiàn)在身形、嘴、眼、鱗、鰭、尾等方面。 身形一般較古樸，有鮮魚略顯僵硬，無鱗魚則長身，后半身回彎，體形很活，嘴部用粗陰線球出，毗魚類玉佩魚嘴與頭之間有一道深槽隔開。魚腮部有一道較長的陰刻弧線，自眼或略高于眼部連下。魚眼小圓坑，明線雙環(huán)，陰線的環(huán)，圓環(huán)眼內(nèi)加一道弧線等多種。魚鱗一般為細(xì)陰線網(wǎng)格，也有以短弧線琢出的半月形鱗，背鰭多呈鋸齒狀，每一告上都有短小的雙陰線，膀鰭上有陰刻直線典型的魚尾為扇狀或兩峻形，扇狀魚尾微有扭折表現(xiàn)得較靈活，尾上有細(xì)長而均勻的陰線直線，邊緣呈鋸齒狀，兩吸式魚尾形如“人”字分向兩側(cè)其上有細(xì)長的陰線。 （3）鳥紋：主要表現(xiàn)在形狀、種類以及具體的嘴、眼、羽毛、尾的表現(xiàn)，一般來看，來代玉鳥頭部較簡單大頭細(xì)頸，尤以鴛鴦最為突出，有些鳥頭上有一根翎毛嘴呈三角形端部尖后部黨。眼部表現(xiàn)有如下幾種；細(xì)長的丹鳳限，小圓坑眼，陰刻三角形眼。羽毛多為陰刻細(xì)長線，翅上有一或二道陰刻橫線，較精的作品羽部呈凸起的核狀。琢刻細(xì)致的羽毛，羽部呈鱗狀排列，鱗瓣上陰刻“小”“絆“Ⅰ”等紋樣鳥的尾有卷草式（分叉卷向兩側(cè)，如蔓草）連珠式孔雀尾（每一珠內(nèi)有弧形凹下）。細(xì)密的陰刻線尾，三帶式鋸齒狀尾。 （4）卷草紋；分叉，卷向兩側(cè)，中心或有一小凸樣。 （5）獸面紋：宋代玉器上較多地出現(xiàn)了背面紋，還出現(xiàn)了獸面玉佩，因此了解來代背面紋的結(jié)構(gòu)對識別宋代玉器是米分必要的，下面例舉的是幾種不同類型的宋代獸面：四川廣元來墓出土獸面五片，獸面由陰刻線勾出國眼，橫眉，眉內(nèi)端上卷，勾云形鼻，勾云兩端下卷。安徽肥西宋墓出土玉匝柄上端所飾獸面，直鼻，鼻與眉相接，眉紋如繩紋，眉外端上折而內(nèi)彎，具翼如勾云上卷。眼近似于祀形，其上有一陰刻小圇。四川廣漢文化館收藏來代背面玉片，二片，其一為如意鼻，圓凸眼，眼上一有陰刻小環(huán)，張嘴，嘴中有僚牙，背面周邊有密集的陰刻短線。其二，如意界水滴形眼，眼上有陰刻小圈小耳耳中部凹下如折合，背面額頂及面頰飾密集的短陰刻小線。故宮博物院收藏的宋代玉璧上的獸面：短臉，一云影界兩端向下內(nèi)勾水滴形眼，眼上有陰刻小圓圈，繩紋眉額頂有密集的陰刻短線。 （6）龍紋；宋代龍紋極有特色，種類也較多，一般來看嘴角大而靠后，上唇薄而長，唇上上桃成前卷，長發(fā)、飄拂狀龍須與肩處似有一道陰刻粗線相隔，腿部上端似有火焰紋，龍身網(wǎng)格鮮或無磷，鉈尾三趾足。 （7）螭紋：頭型窄長或橫寬，五官集中于頭前部，結(jié)構(gòu)簡單耳于額頂內(nèi)卷；長發(fā)后飄狀，人字形肩，腿彎處有陰刻卷勾。  7、元代玉器的紋飾 元代玉器紋飾中，最常見的是春水玉的服趣天鵝紋、秋山玉的“伏虎林”、龍紋、蝸紋、云紋、鳥紋、花卉紋等每一種紋飾部有時代的特征。以秋山玉為例柞樹葉大而圓，虎紋多為波形的細(xì)長尾，虎身有兩排雙陰線紋。元玉中龍紋特征最明顯，長發(fā)后飄，多道細(xì)陰線刻腿毛、禿尾；有的胸部有一些滿皺紋，動物身上的橫節(jié)效最早出現(xiàn)在西漢的馬上，宋代極少，到元代就比較突出了。  8、明清玉器的紋飾 明代玉器的紋飾，仿古器物以背面效為主，如玉尊、玉花觚、玉爐等都以獸面紋裝飾。玉璧則在奧面俘雅峋虎紋，這也是常見的一種紋飾。明代后期。器物上的紋飾以松鶴、八仙、歲寒三友（松、竹、梅）、云頭紋、細(xì)枝花卉、蘆雁壽蓮、山水人物等為主。而在杯、執(zhí)壺、碗、帶板等器形上多有福、祿、壽等字體。這是明末紋飾的一個特征。  清代玉器的紋飾題材極為豐富多彩，除了仿古器形以龍紋、怕虎紋、獸面紋、谷紋、蠶紋為主外，在佩飾上則以常見的太平景象、太子玩蓮、和會二仙、劉海戲屹、三羊開泰、犀牛望月、賦映獻寶、馬上封侯、麻姑獻壽、松底同眷、雙魚吉慶、鳴鳳在竹、大吉大喜、魚龍變化、蘇武牧羊、四喜四嬰、谷調(diào)鴨鵝、鴛鴦戲蓮、松鶴延年等題材為主。同時還有雕刻山水人物的大禹治水、會昌九老圖、漁樵耕讀圖等圖案。 (責(zé)任編輯：admin) |
