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宋代玉器的鑒定是古玉器鑒定的難題之一。很多風(fēng)格相似的舊玉器，在今天我們?nèi)匀浑y以準(zhǔn)確斷定它是唐代的、宋代的，還是地名代的，甚至明初的。但是筆者認為這沒什么關(guān)系，我們可以暫且仍然按照老方法將其籠統(tǒng)地稱為宋玉。而重要的是一定要將宋玉與明朝中晚期以后制作的玉器區(qū)分開來。因為宋玉是十分珍貴的，宋玉鮮明的時代風(fēng)格既是它的價值所在，也是鑒定宋玉的主要依據(jù)。 玉器一經(jīng)制成即被珍藏，但說到古玉的鑒賞研究，在過去則附屬于金石之學(xué)，加上科學(xué)考古發(fā)掘工作開展以前識物難以準(zhǔn)確，所以過去的鑒賞家僅能依據(jù)形制文飾的風(fēng)格大致將古玉分為周玉、漢玉和宋玉，并且尤其重視周玉和漢玉，這一方面是由于古人高度的工藝技藝確實到了令近世之人驚奇的程度；另一方面，由于夏天玉文飾怪誕，造型奇異，多屬禮儀之器，有關(guān)“先王典章制度”，所以有敬天法祖?zhèn)鹘y(tǒng)的中國人自然視發(fā)同的古玉為珍寶，甚至祥瑞。乾隆皇帝鑒賞古玉的御制詩有八百首，其中只有三首是題宋玉的。現(xiàn)代科學(xué)時代更為準(zhǔn)確的古玉展現(xiàn)在我們面前，雖然披在古玉身上的封建神秘外衣已經(jīng)剝?nèi)ィ珡南惹刂敝羶蓾h的我國玉雕藝術(shù)的光輝成就仍足以使世人贊嘆，不愧為我國古代高度發(fā)達的文化藝術(shù)的代表。 至于宋玉，老輩鑒賞家因其遠離禮器，全歸玩物而不睬；現(xiàn)代又因科學(xué)發(fā)現(xiàn)的標(biāo)準(zhǔn)器少而難以從大量的傳世古舊玉器中區(qū)分出來，但這并不等于可以忽視宋玉。因為大家知道，我國中世紀(jì)（約是唐宋元明時期）的文明更為輝煌燦爛。比如，宋畫和宋瓷（官窯為主）以高度的思想性、藝術(shù)性和鮮明的民族性，被舉世公認為我國及東方美術(shù)的代表，人類美術(shù)史上的瑰寶。玉器等工藝美術(shù)品以繪畫為基礎(chǔ)，因此必然與其有著同樣的時代風(fēng)格，因此也應(yīng)該有相應(yīng)的價值認可。宋畫尚流傳下幾千件，何況是質(zhì)地堅韌，不怕水浸火焚的玉器，問題是如何在成千上萬的古舊玉器中將其鑒別出來。 在這方面，老一輩的鑒定家如傅忠謨先生、傅大卣先生、張永昌先生，積累了大量的經(jīng)驗。他們主要依據(jù)繪畫及其他雕刻工藝，將歷代古玉從形制文飾到玉質(zhì)刀工，進行了大量嚴(yán)謹細致的分類排比研究，找出了唐宋元明玉器的特點。楊伯達先生又依所文獻對宋玉的朝代背景進行了闡述，特別是考證出春水、秋山等大量北方游牧民族的玉器。加上雖然有限但很重要的唐遼金窖藏和墓葬的發(fā)現(xiàn)，使中古時期玉器的面貌日益清晰。 從先秦到兩漢的玉器與唐以后的基本上比較容易區(qū)分，因為晉唐以后的我國社會雖然仍是封建社會，但與兩漢時期相較，發(fā)生了很大的變化，影響到意識形態(tài)領(lǐng)域，因此美術(shù)品呈現(xiàn)迥異的風(fēng)格?？偟膩碚f，形式上由變形的圖案轉(zhuǎn)為寫實的形象；內(nèi)容由神怪及狩獵宴樂為主題材變?yōu)橐陨剿B的自然風(fēng)景及世俗生活為主；社會的主導(dǎo)思想由追求功業(yè)榮華變?yōu)樽非笄逵陌惨?。玉雕藝術(shù)品的風(fēng)格自然也發(fā)生這樣的變化，連乾隆皇帝也曾認識到“刻玉為圖斯鼻祖”。當(dāng)然這種變化是漸變，始地晉唐，定型于五代兩宋，延續(xù)至明清。另外漢玉中仍大量存在所謂禮器形制，而后代的玉器則幾乎都是陳設(shè)和飾物了。加之先秦兩漢考古取得了很大成就，標(biāo)準(zhǔn)器多，因此將唐以后的玉器與之區(qū)分開來比較容易。 接下就是分出唐、宋、元甚至遼金等時代和地域的玉器以及對其進一步認識，比如這些玉器具體的用處等問題了。盡管如前所述，老先生們已經(jīng)打下了基礎(chǔ)，但我們的實際工作中仍然遇到許多難題：許多形制和文飾跨越幾代變化不大，比如龍的形態(tài)，漢晉輕矯靈動之姿與明清蒼老臃腫之態(tài)，非常明顯；而晚唐五代到宋元的龍，都正值健壯英武之中年，形態(tài)變化不大。其他如腫骨之鹿、銜花之鳥、鼠頭之螭、穿蘆之雁、多岐之流云、帶托之茶盞等等，許多是從唐至宋或從宋至元都有的。另處，許多單面浮雕或透雕、背面有孔或無孔的玉飾，究竟是在帶子上還是在帽子上？宋玉爐頂是不是元人帽頂？諸如此類，一時還難以明斷。但筆者認為這些問題暫弄不清沒關(guān)系，我們不妨仍停留在乾隆時期的水平，認識為籠統(tǒng)的宋玉。因為本來大的時代風(fēng)格相同，比較繪畫雖然已經(jīng)研究得很細了，但兩宋與元甚至明初院體的畫，有時區(qū)分起來還需費些功夫。作為手工藝的玉雕，更是這樣，風(fēng)格傳承，變化緩慢。我們又對比唐宋元的玉器，發(fā)現(xiàn)連玉質(zhì)和刀工都相似。而明朝中晚期以后制作的玉器則不同了，從材質(zhì)用料、設(shè)計構(gòu)想到工藝水平都遠不如前，因此，其歷史與藝術(shù)價值相差很大，所以說重要的是要將宋玉從數(shù)量巨大的明以后制作的玉器中鑒別出來。 明嘉靖萬歷以后，隨著手工業(yè)匠人的身份自由，商品經(jīng)濟逐漸發(fā)展起來，過去許多專為帝王貴族生產(chǎn)的工藝品成為市場上的商品，這是社會進步的表現(xiàn)。但同時難免出現(xiàn)粗制爛造的情況。一是數(shù)量多，傳世玉器中大部分是明中晚期以后制造的；二是水平底。首先說用料，唐宋之玉俱是上等白玉，偶有青灰，玉質(zhì)也極細密溫潤；此后的玉器除了乾隆宮廷水準(zhǔn)的之外，民間很多玉質(zhì)不好。關(guān)鍵是設(shè)計和工藝水平不行。宋玉如同宋畫，是寫生作品，因此構(gòu)圖疏朗，形象生動，加之技法高超，刀工繁簡得當(dāng)，因而既簡練又傳--宋代玉器的鑒定 (責(zé)任編輯：老山玉器) |
