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什么是古玉水銀沁？清•徐秦基撰《玉譜類編》中說(shuō)：“黑者為水銀沁。古者殮用玉，以水銀在尸腹內(nèi)，遇玉即凝，故用玉塞之。水銀隨地皆生，故非葬玉而亦有水銀沁?！绷硗猓?#8226;劉大同在《古玉辯》中也著說(shuō)：“殉葬之水銀，有大坑、小坑之別。大坑水銀所沁者，即成黑漆古矣?！庇纱?，坊間玩玉人常將古玉沁色中的黑色，俗稱之為“黑漆古”。 現(xiàn)代“玉”學(xué)泰斗——楊伯達(dá)先生，在所著《傳世古玉辨?zhèn)蔚目茖W(xué)方法》一文中說(shuō)：“黑沁，古人稱為水銀沁。因水銀既不能附著玉表，更不能深入玉肌，所以這種說(shuō)法是錯(cuò)誤的。迄今筆者所見唯一一件黑沁玉器，是黑龍江省出土的金代玉魚藻。其黑沁密封表層不露青玉原色。經(jīng)反復(fù)觀察，從魚尾尖部磨損處隱約可見已露出的原玉色，可以確認(rèn)青玉魚藻上的黑色是在墓中產(chǎn)生的沁色，即黑漆古。”由此不難看出，現(xiàn)在學(xué)界對(duì)水銀沁與古人的看法是相悖的，普遍認(rèn)為沒有水銀沁一說(shuō)。
那么我們先來(lái)探討一下，古人為什么要把古玉黑沁稱之為水銀沁，又為什么把戰(zhàn)國(guó)、兩漢、唐時(shí)期的古銅鏡上那種表面呈白亮狀態(tài)的，也稱其為“水銀沁”或“水銀古”?，F(xiàn)代科學(xué)考古在大量模擬試驗(yàn)基礎(chǔ)上，已經(jīng)把銅鏡的白亮表面這種“水銀沁”，經(jīng)過(guò)分析得出結(jié)論：是古人用“玄錫” 在銅鏡的表面處理工藝所為?！靶a”就是磨鏡藥——由汞、錫及含有Ca、K、A1、S等元素的多種材料組成的混合粉劑。由于磨鏡藥的作用，使鏡表面產(chǎn)生了富錫層。具有良好的裝飾效果和反光性能，其抗氧化變色及耐腐蝕性能也十分優(yōu)良，經(jīng)歷千百年的埋藏或暴露于大氣中，仍然光可鑒人，未遭銹蝕。由此不難發(fā)現(xiàn)器物入土色變后的狀態(tài)，似乎不是古人認(rèn)識(shí)“水銀沁”的本質(zhì)條件，而有可能是古人已經(jīng)意識(shí)到水銀接觸不同物質(zhì)后的反應(yīng)特性，才下此結(jié)論。 金屬汞，我國(guó)俗名叫水銀。如李時(shí)珍著《本草綱目》中：“其狀如水、似銀，故名水銀?！薄稄V黃帝本行記》記載：“帶遂煉九鼎之丹服之，以丹法傳于玄子，重盟而付之。”這里所說(shuō)的“丹”，便是硫化汞，也是紅色印泥的主要染色材料。硫化汞常見為黑色固體，黑色硫化汞加熱升華后，能轉(zhuǎn)化為紅色的硫化汞，再加熱到一定的溫度后就成了水銀。可見我國(guó)早在公元前2500年便認(rèn)識(shí)硫化汞了。《史記•秦始皇本紀(jì)》有“以水銀為百川江河大海，機(jī)相灌輸”的記載，其實(shí)根據(jù)我國(guó)古文獻(xiàn)記載：在秦始皇死以前，一些王侯在墓葬中也早已使用了灌輸水銀。例如齊桓公葬在今山東臨淄縣，其墓中傾水銀為池。這就是說(shuō)，我國(guó)在公元前6世紀(jì)或更早，提煉大量水銀的技術(shù)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常成熟。在大自然中，汞有時(shí)以少量的游離態(tài)存在，而更多的是以硫化汞固體的形式存在。硫化汞俗稱辰砂、朱砂。晉•葛洪《抱樸子•金丹》：“凡草木燒之即燼，而丹砂燒之成水銀，積變又還成丹砂?！奔粗讣訜峒t色硫化汞（丹砂），分解出汞，而汞加硫黃又能生成黑色硫化汞，如再加熱便又變?yōu)榧t色硫化汞。由此可知我國(guó)古代的煉丹家們，早已知曉硫化汞加熱成水銀，再把水銀還原成丹砂的化學(xué)反應(yīng)是可逆性的全過(guò)程，可謂對(duì)汞認(rèn)識(shí)與運(yùn)用的程度已經(jīng)非常的高。湖南長(zhǎng)沙市郊馬王堆漢代古墓中，尸體的半身是泡在帶紅色的水里。據(jù)分析，這水中的紅色物質(zhì)便含有硫化汞。那么古玉黑沁如果是水銀沁的話，似乎只有與發(fā)黑色的硫化汞有關(guān)?？闪蚧枪腆w的，又怎么和古玉相沁而成黑色沁斑的呢？下面我們不妨看看幾例出土玉器的表面狀況來(lái)進(jìn)行分析。 南陽(yáng)桐柏縣月河M1墓是春秋晚期大墓。主墓室由外槨、內(nèi)槨、外棺、內(nèi)棺四部分組成。外槨有近50cm厚的青膏泥密封。內(nèi)棺里外都髹黑漆，板間榫卯結(jié)構(gòu)，頂板與底板上都鋪有朱砂，底板上朱砂足有2cm厚。主墓室出土玉器最多，分生產(chǎn)生活、禮儀、裝飾、象生四種類型，近40種形制，計(jì)700多單件；北器物室也出土了少量玉器，有青膏泥密封，但沒有朱砂鋪墊。主墓室出土的大小玉器中，具有黑色沁染的玉器占很大的數(shù)量，且具有貼近身軀的玉佩飾易被黑沁染的特征。圖1-7為該墓部分出土的黑沁玉器。而北器物室出土的玉器卻少見黑色沁染。細(xì)分析這些黑色沁染玉器，都具有沁染面大，塊狀或者索條狀以及細(xì)牛毛紋彌散狀，由外緣向內(nèi)沁染的特征。由主墓室和北器物室有無(wú)朱砂鋪墊分析，黑色沁染玉器的上述特征，似乎與水銀的黏度小、流動(dòng)性大，汞珠易碎無(wú)孔不入，一滴汞珠入地，汞化面大的特性相似。但這是否能支持朱砂（硫化汞）便是黑沁的直接原因？我們知道朱砂是固體硫化汞，不溶解于水，現(xiàn)實(shí)中與玉器相沁產(chǎn)生的表面附著樣朱砂沁是紅色的，與黑沁不是一回事情。要使朱砂變成水銀，只有把朱砂加熱，硫被氧化成二氧化硫蒸發(fā)了，才能使朱砂還原成金屬汞。很顯然，墓葬里不具備加熱條件，也就不能使朱砂成為水銀。那么只有傾水銀為池才能在墓室里存在汞。至于要使汞化面變黑，只要有硫化過(guò)程就可以。在現(xiàn)代工廠中，如果不慎將盛汞的罐打翻了，立即會(huì)灑上硫磺粉，使汞變成硫化汞，防止汞蒸發(fā)到空氣中，避免人吸入中毒。而被汞污染的地面經(jīng)過(guò)硫化后，也會(huì)馬上出現(xiàn)一擴(kuò)散面很大的黑跡。所以墓葬含硫濃度越大，汞化面變黑的時(shí)間就越短。 地--解開古玉水銀沁的奧秘! (責(zé)任編輯：老山玉器) |
