在中國(guó)史前玉器發(fā)展進(jìn)程中，紅山文化玉器占有十分重要的地位。紅山文化分布于內(nèi)蒙古東南部、遼寧西部及河北北部地區(qū)。紅山文化遺物中，最引人注目和富有特色的是玉器。其造型特征、雕琢工藝及用玉制度自成體系，具有鮮明的地域和時(shí)代特色，是東北地區(qū)史前玉器雕琢和使用進(jìn)入鼎盛階段的主要標(biāo)志，也由此使東北地區(qū)成為中國(guó)史前玉器研究的重點(diǎn)地區(qū)之一。 
　　

  紅山文化玉器傳世品發(fā)現(xiàn)很早，在20世紀(jì)初國(guó)內(nèi)外的一些書刊中就有著錄，但其年代均被定在商周或更晚時(shí)期。60年代以前，雖然紅山文化已被正式命名，但考古發(fā)掘并未出土玉器。內(nèi)蒙古赤峰和遼寧朝陽等地方博物館收藏有少量傳世紅山文化玉器，不過對(duì)其文化性質(zhì)和年代均未作出界定，也未引起學(xué)術(shù)界注意。70—80年代，考古工作者在內(nèi)蒙古和遼寧的紅山文化遺址和墓葬中發(fā)掘、采集了一批玉器，資料逐漸豐富。這一時(shí)期紅山文化玉器的主要發(fā)現(xiàn)有：內(nèi)蒙古翁牛特旗三星他拉村出土的墨綠色玉龍，巴林右旗葛家營(yíng)子、尖山子、那斯臺(tái)等遺址采集到玉豬龍、箍形器等100多件玉器：遼寧阜新胡頭溝、凌源三官甸子紅山文化石棺墓出土玉勾云形器、玉豬龍、玉箍形器等；凌源和建平交界的牛河梁遺址石棺墓出土大批玉器。其中牛河梁玉器種類豐富，造型特征突出，雕琢工藝精良，代表了紅山文化玉雕業(yè)的最高水平。90年代，紅山文化玉器研究開始進(jìn)入縱深階段，綜合性或?qū)ｎ}性論述甚豐，研究方法趨于多元化。將紅山文化玉器作為西遼河流域文明起源的研究，以及對(duì)紅山文化玉器材質(zhì)的地質(zhì)學(xué)研究和玉礦的探尋等等，都取得了令人矚目的成果。國(guó)內(nèi)外博物館的紅山文化玉器傳世品也依據(jù)考古資料而得到較為準(zhǔn)確的鑒定，并以圖錄形式公開發(fā)表。另外，大量的紅山文化玉器贗品也在這一時(shí)期充斥海內(nèi)外古玩市場(chǎng)。 
　　

  出土紅山文化玉器的墓葬主要是以石材為主筑墓的積石冢形制，多分布于山梁或土丘的頂部，形狀有方有圓，有的則冢壇并排分布，氣勢(shì)宏偉，體現(xiàn)出濃重的宗教祭祀氛圍。這些積石冢的最突出特點(diǎn)就是只葬玉器，不葬或基本不葬陶、石器。例如牛河梁遺址共發(fā)掘墓葬61座，有隨葬品的墓葬31座，其中只隨葬玉器墓26座，占有隨葬品墓葬的83．9％：隨葬玉器同時(shí)隨葬石器或陶器的墓各1座，各占3．2％：只隨葬陶器墓3座，占9．7％。有的學(xué)者稱這種現(xiàn)象為“惟玉為葬”，是當(dāng)時(shí)宗教信仰的直接反映。紅山文化時(shí)期流行的是原始薩滿教，主要信仰是相信萬物有靈、靈魂不滅和崇拜多神，認(rèn)為宇宙有上、中、下三界之分，上界為神靈所居，中界為人類所居，下界為鬼魔和祖先靈魂所居。而薩滿則為人們與鬼神交往的中間人，充當(dāng)神媒，施行巫術(shù)，為人們消災(zāi)求福。 
　　

  紅山文化墓葬的墓主是主持各種祭祀活動(dòng)的祭司，即巫師，也就是“紅山薩滿”。牛河梁第十六地點(diǎn)4號(hào)墓出土一件玉人，眉頭緊皺，雙眼半合，嘴巴半張，雙臂曲肘扶于胸前，雙腿并立，額間凹陷，肚臍凸鼓，儼然一副神靈附體進(jìn)入癡迷狀態(tài)的表情，無疑是紅山薩滿作法時(shí)的形象。紅山薩滿墓葬反映出的“一人獨(dú)尊”觀念和玉器使用的壟斷性，說明薩滿在當(dāng)時(shí)的社會(huì)組織中屬特權(quán)階層。墓中的薩滿是穿著生前的薩滿服下葬，綴佩的玉器和其他法器也一同隨葬。可以想象，紅山薩滿墓里的玉器只是薩滿眾多法器中的一類，其他法器還應(yīng)包括木質(zhì)、皮質(zhì)及織物的器具，但因時(shí)代久遠(yuǎn)腐朽而不存。紅山文化玉器中最為重要的是3種器形，即玉箍形器、玉勾云形器和玉豬龍。出土這3種玉器的墓葬往往是中心大墓，位于墓地顯著位置，身份最高。 
　　

  這里著重探討玉箍形器的造型特征和文化涵義。 
　　

  玉箍形器呈扁圓筒狀，腹壁斜直，一端作平口，另一端作斜長(zhǎng)口。玉質(zhì)一般呈綠色或黃綠色，有灰白色沁。靠近平口邊緣通常鉆有兩個(gè)對(duì)稱的圓形小孔，個(gè)別器體無鉆孔。從出土位置看，玉箍形器多數(shù)橫置在墓主人頭部，也有的放置在墓主人胸部或肩部。從用途來看，玉箍形器實(shí)際上是紅山薩滿頭頂?shù)乃_滿帽，是薩滿標(biāo)志的重要組成部分，來顯示薩滿擁有的各種神靈和薩滿溝通能力的界限、方位，表達(dá)信仰內(nèi)容上的特點(diǎn)、流派和薩滿身份等級(jí)。從清代薩滿作法圖中可以看出薩滿神帽為鳥形裝飾物，上面有十字形支架，頂端結(jié)扎兩條長(zhǎng)幡形飄帶。在薩滿經(jīng)驗(yàn)中，這些不斷在薩滿面前晃動(dòng)的飄帶有助于薩滿進(jìn)入昏迷狀態(tài)。紅山文化玉箍形器大多出土于墓主人頭骨之下，其用途雖眾說不一，但肯定與冠帽有關(guān)，不妨視為紅山薩滿的神帽。紅山薩滿是否頭戴十字架及長(zhǎng)幡飄帶已不得而知，但從玉箍形器下口小、上口大的特征來判斷，應(yīng)該是將玉箍形器豎立于頭頂上，束扎長(zhǎng)發(fā)穿過圓筒，披散于腦后，起長(zhǎng)幡飄帶的作用。玉箍形器下端對(duì)鉆的孔，則是為貫穿發(fā)笄固定神帽之用。內(nèi)蒙古翁牛特旗解放營(yíng)子半砬山趙寶溝文化遺址出土一件人形蚌飾，頭上有一突起的柱狀物，可視為頭戴箍形器的薩滿形象。 
　　

  在紅山文化玉器群中，玉箍形器屬于形體較大的器種，高度一般在10—15厘米之間，最長(zhǎng)的可達(dá)18．6厘米，在選料方面有很高的要求。在雕琢過程中，需要將--神秘瑰麗的紅山文化玉器 (責(zé)任編輯：老山玉器)